История игрушек: царские игрушки
- 07.10.2025 19:08
Как мы представляем себе детство юных наследников престола, например детей Николая II? Нам думается, что они всегда окружены роскошью: царевны нянчат дорогие фарфоровые куклы, а царевичи, в те редкие моменты, когда не заняты освоением сложной науки управления государством, играют в армию великолепно детализированных солдатиков. Однако в реальности все было совсем не так. А как – в шестом выпуске проекта «История игрушек. Из России с любовью» расскажет PEOPLETALK вместе с создателями первого и единственного в России и мире журнала об антикварных куклах – Александрой Новиковой, Натальей Курочкиной и Ольгой Копыловой.
Это может показаться удивительным, но детство последних Романовых, кажется, не так уж сильно отличалось от того, как растут современные дети. Императрица Александра Федоровна была склонна считать этот этап жизни особым периодом, когда маленький человек должен всесторонне развиваться. И это касается не только образования: должно оставаться место и играм, и труду. Подобных идей придерживались и многие дворяне. Девочки из обеспеченных семей знакомились с бытом через игру: шили платья для кукол на миниатюрных и полностью рабочих копиях настоящих швейных машинок, гладили белье крохотными утюгами и готовили на маленьких плитах.
Разрушаем следующий миф: неверно думать, что дети Николая II играли только дорогими иностранными игрушками. У них было много игрушек для «ежедневной игры» – таких же, в какие могли играть дети других сословий. Например, один из экспертов «Антикварной куклы» уверен: цесаревич Алексей играл в солдатиков деревянными кеглями – фигурками, похожими на большие шахматные пешки и с человеком не имеющими ничего общего. Такие игрушки создавались в Российской Империи, кустарями или небольшими артельщиками. Дело в том, что промышленного производства фарфоровых игрушек не существовало вплоть до конца XIX века, пока Сергей Дунаев не открыл свою кукольную фабрику. Впрочем, надо сказать, что качество продукции все равно значительно уступало заграничной, так что обеспеченные люди предпочитали баловать своих дочек немецкими и французскими фарфоровыми куклами.
Разумеется, у детей Николая II иностранные игрушки тоже были. Причём часто они исполняли настоящие дипломатические миссии. Например, кайзер Вильгельм II присылал своим маленьким племянницам из русской царской семьи фарфоровых кукол. А во время Всемирной выставки в Париже 1900 года фирма Жюля Штайнера представила куклу в наряде русской императрицы, чтобы выказать уважение посетившей выставку семье Романовых. Но куклы на русские мотивы – это не только способ выразить почтительность и наладить дипломатические связи. Это ещё и, выражаясь современным языком, маркетинговый ход, который позволял заинтересовать покупателей в приобретении новой куклы. Ведь экзотический наряд и отношение к историческому событию очень привлекали внимание.
Впрочем, отношения с русской царской семьей хорошо работали как PR-ход и в самой Российской Империи. Знатоки «Антикварной куклы» отмечают: конкуренция кукольных магазинов между собой была просто огромной, их владельцы шли на большие ухищрения, чтобы выделиться – украшали витрины подвижными механическими элементами, нанимали зазывал… Но главным способом обратить на свою лавку внимание все равно оставалось почётное звание «Поставщик императорского двора» – не только знак качества, которому можно доверять, но и возможность для покупателей почувствовать себя ближе к царю и к его семье.
А потом история царской России кончилась – и вместе с этим почти оборвалась история игрушек: куклы, солдатики и другие игрушки, в которые играли царевна и царевич, после Революции были розданы приютам и детским домам. «Почти» – потому что в 1918 году Николай Бартрам, коллекционер и искусствовед, положил начало первому в нашей истории музею игрушки. Благодаря ему сохранился конь-качалка середины XVIII века, созданный для Павла I и передававшийся в семье Романовых по наследству, и многие другие игрушки… А ещё в новом выпуске ты узнаешь, кто такой Арман Марсель и что он сделал для истории игрушек, как получить звание «Поставщик императорского двора» и благодаря чему старинные антикварные игрушки получили новую жизнь.
Режиссёр: Стас Ахунов
Оператор-постановщик: Денис Стецишин
Фотограф: Александр Новиков
Сценарист: Светлана Данелян
Художник-постановщик: Анастасия Ржевская
Монтаж: Григорий Диккерт
CG продюсер: Даниил Щекин
CG супервайзер/арт-директор: Иван Архипов
Супервайзер визуальных эффектов: Стас Ахунов, TAINA
Ассистент продюсера: Елена Бородина
Продюсер: Анастасия Фридман
Консультанты проекта: Редакция журнала «Антикварная кукла»: Александра Новикова, Наталья Курочкина, Ольга Копылова
Проект создан при поддержке Института развития интернета (АНО «ИРИ»)
