"Дегенеративное" искусство: почему гитлеровцы считали картины импрессионистов "опасными" для немецкой нации
- 04.02.2026 06:35
3 июня 1938 года Рейхстаг Германии принял постановление об изъятии произведений так называемого "дегенеративного искусства". Под которым немецкие нацисты подразумевали в первую очередь такие жанры как кубизм, дадизм, футуризм, фовизм, сюрреализм и даже, как бы это странно ни прозвучало, импрессионизм.
Представляете? Одним взмахом пера Гитлер объявил шедевры Мане, Моне, Ренуара, Дега, Сезанна, Сислея, Гогена и прочих выдающихся мастеров живописи "опасным" и "низким" искусством, не достойным "великих арийцев"!
Но чем же так насолили фюреру знаменитые художники, если он так сурово обошёлся с их картинами и скульптурами? Всего лишь тем, что их искусство отличалось от классических канонов и, что ещё хуже, написаны все эти шедевры были не немцами.
Допустить, чтобы произведения, созданные "неарийцами" и дальше считались шедеврами, Гитлер никак не мог. А потому, недолго думая, объявил все "сомнительные" жанры и течения "еврейско-большевистским" и антигерманским искусством, которое якобы представляло серьёзную опасность для немецкой нации, а также для всей "арийской расы". Также не исключено, что таким образом Гитлер мстил более удачливым и способным деятелям искусства нежели он сам, художник-недоучка.
Будучи диктатором, Гитлер придал своему личному вкусу в искусстве силу закона в невиданной ранее степени. Так, что отныне в Германии эталоном, на который должны равняться все художники, признавалось классическое греческое и римское искусство. Именно его Гитлер считал искусством, внешняя форма которого воплощала внутренний расовый идеал, а все прочие жанры и направления он считал "низкими" и "антигерманскими".
Тем не менее, в 1933–1934 годах между ближайшими соратниками Гитлера велись споры по вопросу экспрессионизма, который также приравнивался к "дегенеративному искусству". Геббельс и некоторые другие считали, что работы таких художников, как Эмиль Нольде , Эрнст Барлах и Эрих Хеккель, не могут считаться "низкими" поскольку они олицетворяют нордический дух. Геббельс объяснял это так:
Однако фракция во главе с Альфредом Розенбергом презирала экспрессионистов, и результатом стал ожесточенный идеологический спор, который был улажен только в сентябре 1934 года, когда Гитлер заявил, что в Рейхе не будет места для модернистских экспериментов.
Изданный Гитлером указ, зародил у многих художников неуверенность в своем статусе. Творчество художника-экспрессиониста Эмиля Нольде, преданного члена нацистской партии, продолжало вызывать споры даже после того, как в 1936 году ему было приказано прекратить художественную деятельность.
Многие же другие художники-модернисты, такие как Макс Бекман , Эрнст Людвиг Кирхнер и Оскар Шлеммер , только в июне 1937 года поняли, что власть не станет терпеть их творчество и ушли в тень.
И, в общем-то, не было ничего удивительного, что культурная политика Третьего Рейха по большей части была направлена как раз на борьбу с "дегенеративным" искусством. Нацисты его всячески дискредитировали, принижали и запрещали. Более того - против художников и скульпторов, создающих свои произведения в "низких" жанрах, гитлеровский режим проводил прямые репрессии.
Но не нужно думать, что "боролся" Гитлер исключительно с мастерами изобразительного искусства и их шедеврами. Нет, под определение "дегенеративных" художников попали также некоторые композиторы и даже писатели.
Вместо заключения
Но не нужно думать, будто Гитлер и его клика не понимали всей материальной ценности "дегенеративных" произведений. Они отлично это знали. И потому под шумок и под эгидой борьбы с "низким" искусством намеревались прибрать к рукам произведения всё тех же импрессионистов. Которые со временем просто были бы по-тихому проданы где-нибудь за рубежом, где их никто не посчитал бы "дегенеративными".
Во всяком случае, именно так утверждает Нил Леви, работающий репортёром The Chronicle of Higher Education. Он предположил, что клеймение "дегенеративного" искусства было лишь одной целью нацистов. Другой же, куда более важной для них целью была конфискация ценных произведений искусства, преднамеренное средство обогащения режима.
